Домой Культура С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

36
0

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

У Брюллова был роман с разведенной аристократкой, Рафаэль восхищался дочерью булочника. Пикассо обожал русскую балерину, а прерафаэлит Уильям Хант — простую барменшу. О романтических историях, связанных с картинами, — в материале РИА Новости.

Как знакомились без интернета

В эпоху браков по расчету, когда не было ни фотоаппаратов, ни соцсетей, о том, как выглядит будущий супруг, часто не знали. Судили об этом только с чужих слов или по портрету. Правда, это было доступно только для аристократии, да и те иногда получали не то, что хотели.

Английский король Генрих VIII искал себе четвертую жену. Брак заключался с политическим расчетом: Британии надо было укрепить союз с германскими протестантскими князьями. Выбрали Анну Клевскую, но король пожелал увидеть изображение невесты. Для этого в город Клеве отправили Ганса Гольбейна-младшего. Он постарался, Генриху портрет понравился, и заочную помолвку заключили.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Анна Клевская. Портрет работы Ганса Гольбейна-младшего, 1539 год

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Генрих VIII. Портрет работы Ганса Гольбейна-младшего

Анна Клевская. Портрет работы Ганса Гольбейна-младшего, 1539 год

Генрих VIII. Портрет работы Ганса Гольбейна-младшего

Когда невеста прибыла в Англию, король был разочарован: он заявил, что не увидел ничего из того, что было на картине и в донесениях.

Они все же поженились. Анна старательно учила английский, стала своей при дворе и хорошей мачехой для детей короля от предыдущих союзов. Но Генрих не испытывал к ней симпатии и искал поводы расторгнуть брак. Анна начала опасаться за свою жизнь (одну из предыдущих жен Генрих казнил). Так что, когда представители короны предложили мирный развод, королева согласилась.

Генрих на радостях назвал Анну «любимая сестра», сделал ее одной из первых дам при дворе и даровал щедрое содержание.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Кадр из сериала "Тюдоры" с Анной Клевской и Генрихом VIII

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Сцена из сериала "Тюдоры"

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Фрагмент сериала "Тюдоры"

Кадр из сериала "Тюдоры" с Анной Клевской и Генрихом VIII

Сцена из сериала "Тюдоры"

Фрагмент сериала "Тюдоры"

Неожиданно отношения между бывшими супругами стали по-настоящему теплыми, какими не были во время брака. Король так оберегал ее, что Анна пережила как Генриха, так и всех других его жен (после нее было еще две).

Легендарная пара

Истории о настоящей любви сохраняются на века, иногда им посвящают картины.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Рафаэль Санти "Автопортрет", 1506 год. Галерея Уффици, Флоренция

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Рафаэль Санти "Форнарина", 1518-1519 годы. Палаццо Барберини, Рим

Рафаэль Санти "Автопортрет", 1506 год. Галерея Уффици, Флоренция

Рафаэль Санти "Форнарина", 1518-1519 годы. Палаццо Барберини, Рим

О натурщице Рафаэля — дочери булочника Форнарине — известно мало. Считается, что ее настоящее имя — Маргерита Лути. Эксперты полагают, что именно она изображена на нескольких знаменитых картинах Рафаэля — «Форнарина» и «Донна Велата». Возможно, Лути была прототипом «Сикстинской Мадонны» и «Фригийской сивиллы».

Лути вдохновляла Рафаэля 12 лет, он восхищался ею и, вероятно, выкупил ее у отца за большую сумму. Одни говорили, что она была не верна художнику, другие — что это не так и после кончины мастера его возлюбленная ушла в монастырь. В пользу второй версии говорит найденный список монахинь, в котором числится «вдова Рафаэля».

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Рафаэль "Дама с вуалью, или Донна Велата", 1514-1515 годы. Палаццо Питти, Флоренция

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Женщина фотографирует картину Рафаэля Санти "Форнарина" в галерее Боргезе в Риме

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Жан Огюст Доминик Энгр "Рафаэль и Форнарина", 1814 год. Музей Фогга, Гарвардский университет

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ:  "Претендует на наследство": жена Гафта рассказала о внебрачном сыне мужа

Рафаэль "Дама с вуалью, или Донна Велата", 1514-1515 годы. Палаццо Питти, Флоренция

Женщина фотографирует картину Рафаэля Санти "Форнарина" в галерее Боргезе в Риме

Жан Огюст Доминик Энгр "Рафаэль и Форнарина", 1814 год. Музей Фогга, Гарвардский университет

О любви художника и натурщицы написали несколько полотен. Так, Жан Огюст Доминик Энгр создал целых пять картин «Рафаэль и Форнарина».

Другая итальянская страсть

Еще одна трогательная история — роман Карла Брюллова и графини Юлии Самойловой.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Карл Брюллов. Автопортрет, 1848 год. Москва, Государственная Третьяковская галерея

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Карл Брюллов "Портрет графини Самойловой, удаляющейся с бала у персидского посланника (с приемной дочерью Амацилией)". Русский музей, 1842 год

Карл Брюллов. Автопортрет, 1848 год. Москва, Государственная Третьяковская галерея

Карл Брюллов "Портрет графини Самойловой, удаляющейся с бала у персидского посланника (с приемной дочерью Амацилией)". Русский музей, 1842 год

Они познакомились в Риме, в литературном салоне. Молодой художник и разведенная аристократка путешествовали по Италии, побывали на развалинах Помпеи (именно там у Брюллова возникла идея знаменитой картины).

Мастер много рисовал свою возлюбленную и музу: создал «Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Паччини (Маскарад)», на полотне «Всадница» — ее приемные дочери. Также считается, что на монументальном «Последнем дне Помпеи» художник изобразил графиню четыре раза.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Карл Брюллов "Всадница", 1832 год. Государственная Третьяковская галерея, Москва

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Карл Брюллов "Последний день Помпеи", 1833 год. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Карл Брюллов "Всадница", 1832 год. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Карл Брюллов "Последний день Помпеи", 1833 год. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Юлия приглашала Брюллова жить у себя в Италии и поддерживала после непростого развода с женой. Почти 20 лет они переписывались. Оба отличались взрывным характером, но друг к другу относились очень трепетно: Самойлова называла Брюллова «мой дорогой Бришка», а он ее — «моя верная подруга».

Хитрая барменша

Иногда при поиске колоритной натуры художник находит что-то большее. Так получилось у прерафаэлита Уильяма Ханта, который сделал своей моделью 15-летнюю барменшу Энни Миллер и хотел с ней обручиться.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Уильям Холман Хант. Автопортрет, 1867 год

Простая девушка очаровала его: Хант помог ей получить образование и ввел в круг знаменитых художников.

Миллер изображена на одной из самых известных работ мастера — «Пробудившийся стыд». Позировала она и другим прерафаэлитам — Джорджу Прайсу Бойсу и Россетти («Елена Троянская» и «Женщина в желтом»).

Ханту это не понравилось, и он оставил Энни. В итоге Миллер вышла за капитана Томаса Томсона, а Хант еще несколько раз возвращался к образу бывшей возлюбленной в своих работах. Хеппи-энд получился у обоих: художник два раза счастливо был женат, Энни родила Томсону троих детей и прожила до 90 лет.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Уильям Холман Хант "Пробудившийся стыд", 1853 год

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Данте Габриэль Россетти "Елена Троянская", 1863 год

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Данте Габриэль Россетти "Женщина в желтом", 1863 год

Уильям Холман Хант "Пробудившийся стыд", 1853 год

Данте Габриэль Россетти "Елена Троянская", 1863 год

Данте Габриэль Россетти "Женщина в желтом", 1863 год

Осторожно, на русских женятся!

Особенно интересно смотреть, как художник видит объект своей любви в начале отношений и в конце.

Первая жена Пабло Пикассо — балерина «Русских сезонов» Ольга Хохлова — поразила художника мгновенно. «Вы выглядите потрясающе!» — не сдержал восторга при встрече художник.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ:  Группа Little Big записала песню для сиквела комедии "Борат"

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Художник Пабло Пикассо

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Ольга Хохлова

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Фотография Ольги Хохловой, Пабло Пикассо и Пауло Пикассо. Антибы, 1924 год

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Посетительница рассматривает картину "Ольга Хохлова в мантилье" (1917 год) Пабло Пикассо на выставке "Пикассо & Хохлова" в ГМИИ

Художник Пабло ПикассоОльга Хохлова Фотография Ольги Хохловой, Пабло Пикассо и Пауло Пикассо. Антибы, 1924 год

Посетительница рассматривает картину "Ольга Хохлова в мантилье" (1917 год) Пабло Пикассо на выставке "Пикассо & Хохлова" в ГМИИ

Темпераментный Пикассо познакомил Ольгу с родителями, а чтобы те не переживали из-за ее иностранного происхождения, написал портрет балерины в испанском наряде.

Супруги жили в Париже, вели богемный образ жизни, давали приемы. Пикассо превратился в настоящего буржуа и постоянно рисовал возлюбленную. Ради нее вернулся к реализму, старался запечатлеть каждый ее жест. Друзья художника прохладно отнеслись к Ольге: они принимали ее сдержанность за высокомерие. Но на самом деле она страстно любила Пабло.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Посетители рассматривают картину "Задумчивая Ольга" (1923 год) Пабло Пикассо на выставке "Пикассо & Хохлова" в ГМИИ

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Пабло Пикассо "Большая обнаженная в красном кресле". Париж, 5 мая 1929 года. Национальный музей Пикассо, Париж

Посетители рассматривают картину "Задумчивая Ольга" (1923 год) Пабло Пикассо на выставке "Пикассо & Хохлова" в ГМИИ

Пабло Пикассо "Большая обнаженная в красном кресле". Париж, 5 мая 1929 года. Национальный музей Пикассо, Париж

Через несколько лет после рождения сына чувства охладели. Пикассо купил квартиру этажом выше, устроил там мастерскую, на картинах с изображением Ольги стали появляться яростные, агрессивные образы. Апогеем стала «Обнаженная в красном кресле» с изломанной фигурой и в неестественной позе.

Но союз балерины и художника не распался: брак не был аннулирован до смерти Ольги в 1955 году.

Любовь в авангарде

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Наталья Гончарова и Михаил Ларионов, 1913 год

Говоря о Михаиле Ларионове, нельзя не упомянуть Наталью Гончарову, и наоборот. У них сложился экстравагантный союз не просто влюбленных, а единомышленников. Они во всем поддерживали и дополняли друг друга.

В училище Ларионов занимался на отделении живописи, а Гончарова — скульптуры. При первом знакомстве Михаил сразу показал прямой нрав. Он заявил Наталье: «У вас глаз на цвет, а вы заняты формой! Раскройте глаза на собственные глаза!»

Гончарова обижалась пару дней, но прислушалась и так выбрала свою судьбу. Михаил постоянно генерировал новые идеи, экспериментировал, и его энтузиазм захватывал Наталью.

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Посетительница у картины Михаила Ларионова "Портрет Н. С. Гончаровой" (1915 год) на выставке "Михаил Ларионов" в Третьяковской галерее в Москве

С первого взгляда. Как барменша и булочница попали на знаменитые картины

Портрет Михаила Ларионова. Наталья Сергеевна Гончарова, 1913 год

Посетительница у картины Михаила Ларионова "Портрет Н. С. Гончаровой" (1915 год) на выставке "Михаил Ларионов" в Третьяковской галерее в Москве

Портрет Михаила Ларионова. Наталья Сергеевна Гончарова, 1913 год

Так, Наталья под влиянием Михаила увлеклась импрессионистской техникой, потом — лучизмом (эту концепцию придумал Ларионов).

Их дуэт эпатировал Москву начала XX века, участвовал в скандальных выставках. Да и за рубежом работали вместе: оформляли спектакли «Русских сезонов» (обычно Михаил создавал декорации, Наталья — костюмы).

Оба отрицали условности: познакомившись в 1899 году, брак заключили только в 1955-м, из практических соображений: чтобы наследовать картины друг друга. Спустя полвека эксперты спорят, кто же в паре был лучшим художником, но выставки их работ всегда успешны.

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Пожалуйста, введите ваш комментарий!
пожалуйста, введите ваше имя здесь